Для обозначения всей совокупности прав, относящихся к сфере интеллектуальной собственности, частью четвертой ГК РФ введен специальный термин "интеллектуальные права", которые согласно ст. 1226 ГК РФ включают "исключительное право, являющееся имущественным правом, а в случаях, предусмотренных настоящим Кодексом, также личные неимущественные права и иные права (право следования, право доступа и другие)".

В свою очередь авторские права определяются п. 1 ст. 1255 ГК РФ как интеллектуальные права на произведения науки, литературы и искусства, т.е. понятие "авторские права" охватывает все имущественные и личные неимущественные права, закрепляемые законодательством в отношении произведений.

При этом постоянно встречающееся в законодательстве упоминание о "произведениях науки, литературы и искусства" является данью традиции и не имеет практического значения, так как действующее законодательство не устанавливает каких-либо принципиальных различий в правовом регулировании для этих трех групп произведений. Мало того, во многих случаях не существует однозначных критериев для их общепризнанного разграничения. Так, произведение, представляющее результат научного творчества и выраженное в форме статьи или книги, традиционно рассматривается в качестве литературного произведения, альбом репродукций может быть признан сборником произведений изобразительного искусства, и т.д.

Вся совокупность предусматриваемых ГК РФ авторских прав может быть разделена на несколько групп:

• 1) личные неимущественные права автора;
• 2) исключительное право на произведение, на основании которого автор и его правопреемники могут разрешать или запрещать использование произведения;
• 3) "право на вознаграждение", устанавливаемое в случаях, когда ГК РФ предусматривает, что произведение может использоваться без согласия правообладателя, но с выплатой ему вознаграждения (ст. 1245 Кодекса), а также в иных случаях, когда Кодекс специально предусматривает выплату дополнительного вознаграждения авторам, например за использование служебных произведений.

Кроме того, существует ряд других прав, которые не всегда можно однозначно отнести к той или иной категории, например "право доступа", предусмотренное ст. 1292 ГК РФ, или даже невозможно однозначно отнести к категории "авторских", например особое "право использования изданий", предусмотренное п. 7 ст. 1260 ГК РФ.

Часть прав закрепляется только в отношении определенных видов произведений: например, право следования и право доступа - только в отношении произведений изобразительного искусства.

Непосредственно в отдельных статьях Кодекса предусматриваются положения, позволяющие говорить о наличии дополнительных прав не только у авторов, но и у иных категорий правообладателей: например, изготовителю аудиовизуального произведения (продюсеру) принадлежит право требовать указания его имени или наименования при любом использовании аудиовизуального произведения (п. 4 ст. 1263 ГК РФ).

Многие вопросы, связанные с разграничением отдельных видов прав, являются дискуссионными, по ним высказываются различные точки зрения. Законодатель уклонился от четкого деления предоставляемых авторам прав на две категории: имущественные права и личные неимущественные права, оставив тем самым достаточный простор для дальнейшего развития теоретических взглядов по данным вопросам.

В то же время ГК РФ специально определяет, что исключительное право на произведение признается имущественным правом, как это вытекает, в частности, из формулировки ст. 1226 ГК РФ.

Дискуссии вызвала принадлежность к категории личных неимущественных прав такого принадлежащего авторам права, как право на обнародование произведения. Так, профессор А.П. Сергеев неоднократно отмечал, что в данном праве соединены воедино как личные неимущественные, так и имущественные элементы*(1) .

Что касается остальных прав, закрепляемых за авторами и иными правообладателями в соответствии с положениями главы 70 ГК РФ, то, хотя в отношении части из них можно определенно сказать об имущественном характере таких прав в тех случаях, когда речь идет о праве на получение авторами или иными правообладателями вознаграждения (ст. 1245, п. 3 ст. 1263 и т.д.), для многих остальных принадлежность к числу имущественных или личных неимущественных прав является дискуссионной.

В целом же авторские права составляют настолько сложный взаимосвязанный комплекс, что, как совершенно справедливо отмечает профессор А.П. Сергеев, "выделить среди них права чисто имущественного или неимущественного характера довольно трудно"*(2) .

Понятие "произведение" в законодательстве не раскрывается отсутствует какое-либо общепризнанное определение данного понятия также в авторско-правовой доктрине, трудах российских или зарубежных специалистов по авторскому праву.

Произведением признается результат творческой деятельности автора, однако признание того, является ли конкретный результат творческой деятельности произведением - объектом авторских прав, осуществляется только применительно к каждому конкретному случаю исходя из общего представления о таком явлении культуры, как творчество.

Традиционно признается, что охраняемыми авторским правом объектами не являются результаты деятельности, осуществляемой по какому-либо заранее известному алгоритму. Однако авторским правом могут охраняться карты, чертежи и другие аналогичные объекты, при создании которых важное значение имеет именно соблюдение формальных алгоритмов их получения. Установление охраны фотографических произведений основывается на фактической презумпции творческого характера деятельности по получению фотографических изображений.

Как правило, российские специалисты в области авторского права придерживались мнения о необходимости наличия оригинальности достигаемого автором творческого результата, т.е. отсутствия объективной возможности его самостоятельного повторения другими авторами. Согласно так называемому критерию объективной новизны произведения в случае если один и тот же результат творческой деятельности может быть получен независимо друг от друга различными авторами, охрана не должна предоставляться никому из авторов. В то же время ряд зарубежных специалистов признают возможность предоставления охраны даже при наличии "субъективной новизны", т.е. при недоказанности заимствования автором ранее созданного произведения.

Мало того, в последние годы российская коммерческая и судебная практика пошла по пути признания и защиты в ряде случаев авторских прав даже на отдельные слова и выражения, в том числе даже такие, которые существовали в русском или иностранном языке еще до создания произведения автором, но были творчески переосмыслены им и стали широко известны именно в связи с произведениями определенных авторов, например "Ну, погоди!", "Буратино" (от итал. burattino - "кукла-марионетка", "легкомысленный человек") и т.д.

Гражданский кодекс РФ ограничивается только указанием на то, что объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства (п. 1 ст. 1259 ГК РФ), представляющие собой результат творческой деятельности, что оставляет неограниченный простор для дальнейших научных и судебных толкований.

Предоставление авторско-правовой охраны не зависит от назначения и достоинства произведения, т.е. автор не обязан доказывать "качество" произведения, его практическую значимость, идейное значение, соответствие каким-либо требованиями т.д.

Произведение охраняется также независимо от способа его выражения. Разумеется, для того чтобы произведение могло получить охрану, оно должно не только возникнуть в сознании автора, но также получить объективную форму выражения, т.е. стать доступным для восприятия другими людьми. Это не означает, что охрана предоставляется только произведениям, зафиксированным на каких-либо материальных носителях. Охраной будут пользоваться также устные произведения, например лекции, доклады, прозвучавшие мелодии, прочитанные стихи и т.п., независимо от того, будут ли они каким-либо образом записаны.

В п. 1 ст. 1259 ГК РФ приводится неисчерпывающий перечень видов произведений - объектов авторских прав:

• - литературные произведения;
• - драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения;
• - хореографические произведения и пантомимы;
• - музыкальные произведения с текстом или без текста;
• - аудиовизуальные произведения;
• - произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства;
• - произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства;
• - произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, в том числе в виде проектов, чертежей, изображений и макетов;
• - фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии;
• - географические, геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии и к другим наукам;
• - другие произведения.

Данный перечень призван, с одной стороны, иллюстрировать понятие объекта авторских прав, а с другой стороны, исключить на практике попытки уклонения от признания объектами авторских прав отдельных результатов творческой деятельности, таких как фотографические произведения, произведения дизайна, пантомимы, географические карты и т.д.

По мере развития новых способов представления и использования произведений появляются и новые их виды, которые, как ожидается, будут в дальнейшем включаться в этот перечень. Однако охрана им должна предоставляться независимо от того, упоминаются они в данном перечне в настоящее время или нет.

Наряду с указанными в перечне видами произведений в ст. 1259 ГК РФ упоминаются также такие объекты авторских прав, как:

• - программы для ЭВМ;
• - базы данных;
• - производные произведения, представляющие собой переводы или иные переработки других произведений;
• - составные произведения, представляющие собой результат творческого труда по подбору и расположению материала.
• - такого объекта авторских прав, как компьютерные программы (программы для ЭВМ), побудила законодателей специально оговорить предоставления им охраны, условно приравняв их с законодательной точки зрения к литературным произведениям, а также предусмотрев действие в отношении них ряда специальных положений (ст. 1261, 1262 и 1270 ГК РФ).

Производными произведениями признаются любые переводы, переделки и иные переработки любых произведений, в том числе обработки, аннотации, рефераты, резюме, обзоры, инсценировки, аранжировки, а также любые другие произведения, при создании которых осуществлялась переработка других произведений.

К составным произведениям относятся любые сборники, в том числе энциклопедии, словари, газеты, периодические издания, антологии и др., но только при том условии, что они представляют собой результат творческой деятельности по подбору и расположению включенных в них материалов. Обычно считается, что таким условиям не отвечают сборники, составляемые по какому-либо известному алгоритму, например, телефонные справочники, собрания сочинений писателей, ограниченные по объему либо расположенные в хронологическом, алфавитном или ином известном порядке, и т.д.

Существуют некоторые особенности реализации авторских прав в отношении как производных, так и составных произведений, обусловленные необходимостью соблюдения авторских прав на произведения, использованные при создании таких производных и составных произведений (ст. 1260 ГК РФ).

Однако охрана производным и составным произведениям предоставляется даже в том случае, если использованные при их создании произведения по каким-либо причинам не охраняются авторским правом, например, в связи с тем, что истек срок действия авторских прав на них или они вообще не признаются объектами авторских прав.

Так, авторскими правами будут охраняться литературные обработки произведений народного творчества, в том числе былин, частушек, сказаний и т.д., даже несмотря на исключение таких не имеющих конкретного авторства объектов из числа охраняемых авторским правом произведений в силу прямого указания ГК РФ (подп. 3 п. 6 ст. 1259 ГК РФ). Авторским правом будут охраняться также сборники, состоящие из материалов, не охраняемых авторским правом, но подобранных или расположенных таким образом, что работа по их подбору или расположению может быть признана творческой деятельностью.

Базы данных, охраняемые в качестве объектов авторских прав, рассматриваются в качестве составных произведений, т.е. их охрана ставится в зависимость от наличия творческой деятельности по подбору и расположению включенных в них материалов. В то же время следует учитывать, что ГК РФ ввел дополнительно специальную охрану баз данных в качестве объектов смежных прав, при этом возможность предоставления охраны ставится в зависимость от соблюдения иных критериев и не зависит от наличия творческого характера деятельности по созданию базы данных.

Несмотря на то что современное законодательство не содержит определения понятия "произведения" как объекта, охраняемого авторским правом, в нем специально указывается, на какие объекты авторские права не распространяются.

Так, общепризнанным является тот факт, что авторское право не охраняет идеи. Охрана может предоставляться только в отношении конкретной формы выражения той или иной идеи, например статьи, лекции, книги, афоризма, художественного изображения и т.д., однако сами по себе "идеи", не получившие конкретного воплощения, авторским правом охраняться не будут.

Пункт 5 ст. 1229 ГК РФ содержит специальное разъяснение о том, что с помощью авторского права не могут охраняться "идеи", "факты" и иные аналогичные объекты ("идеи, концепции, принципы, методы, процессы, системы, способы, решения технических, организационных или иных задач, открытия, факты, языки программирования") безотносительно к форме их выражения.

Приведенный в законодательстве перечень может быть расширен. Например, авторско-правовая охрана не распространяется на сюжеты произведений, правила игр и т.д. Разумеется, при применении данных положений следует проявлять некоторую разумную осторожность: если может быть доказано заимствование в новом произведении каких-либо существенных охраняемых авторским правом частей ранее созданного другим автором произведения, то налицо нарушение прав автора ранее созданного произведения.

Таким образом, не будет охраняться авторским правом концепция или методика, но описание концепции или изложение методики может признаваться произведением, охраняемым авторским правом. На один и тот же сюжет при отсутствии заимствований охраняемых частей произведения могут быть написаны независимо друг от друга книги, пьесы, сценарии, рассказы или иные произведения разных авторов. Научное открытие, сделанное ученым, само по себе не будет охраняться авторским правом, но оригинальное изложение его сути может получить авторско-правовую охрану, что, однако, не станет препятствием для свободного создания другими авторами своих описаний, книг, статей с использованием результатов такого открытия. Признание приоритета автора открытия будет при этом основываться не на авторско-правовых механизмах, а исключительно на принятой в научной среде практике такого признания.

Авторское право не может воспрепятствовать также использованию каких-либо технических или организационных решений, для защиты которых могут применяться другие институты интеллектуальной собственности, например патентное право, положения о защите секретов производства (ноу-хау) и т.д.

Однако проектная или конструкторская документация, описания способов производства и организационных моделей будут получать авторско-правовую охрану.

Наряду с указанными выше объектами, на которые авторское право вообще не распространяется в связи с невозможностью их отнесения к числу произведений - объектов авторских прав, существует также ряд объектов, исключаемых из сферы авторско-правовой охраны в силу специального указания законодательства:

• 1) законы, другие нормативные акты, судебные решения, иные материалы законодательного, административного и судебного характера, официальные документы международных организаций, а также их официальные переводы;
• 2) государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и т.п.), а также символы и знаки муниципальных образований;
• 3) произведения народного творчества (фольклор), не имеющие конкретных авторов;
• 4) сообщения о событиях и фактах, имеющие исключительно информационный характер (сообщения о новостях дня, программы телепередач, расписания движения транспортных средств и тому подобное).

Такие объекты хотя и могут рассматриваться как результаты творческой деятельности - произведения, но охрана им не предоставляется по причинам, которые будут рассмотрены далее.

Перечень таких объектов содержится в п. 6 ст. 1229 ГК РФ.

Исключение из числа объектов авторских прав официальных документов государственных органов и органов местного самоуправления муниципальных образований (законов, судебных решений и иных материалов законодательного, административного и судебного характера), официальных документов международных организаций, официальных переводов таких официальных документов, а также государственных символов и знаков (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и т.п.) обычно объясняется необходимостью обеспечения возможности их наиболее широкого использования в полном соответствии с назначением.

Что касается сообщений о событиях и фактах, имеющих информационный характер, то целесообразность упоминания их в данном случае представляется далеко не очевидной.

форма выражения таких сообщений представляет собой результат творческой деятельности, вряд ли есть какие-либо основания для их исключения из числа объектов авторских прав. С другой стороны, если сведения о каких-либо фактах излагаются в форме, исключающей признание таких сообщений произведениями, то охрана средствами авторского права на такие сообщения не распространяется в силу общих положений законодательства об авторском праве.

Следует признать, что закрепленный в настоящее время ГК РФ подход не является единственно возможным. Так, в последнее время на международном уровне все большее внимание уделяется исследованию вопросов установления особой охраны в отношении произведений народного творчества ("выражений фольклора"). Кроме того, п. 4 и 8 ст. 2 Бернской конвенции хотя и признают возможность установления исключений в отношении официальных текстов и "сообщений о новостях дня", но не предусматривают в качестве обязательного правила именно такое решение вопроса.

Авторское право охраняет не только произведение в целом, но и любую его часть, которая может рассматриваться как произведение (п. 7 ст. 1259 ГК РФ): авторские права распространяются на часть произведения, на его название, на персонаж произведения, если по своему характеру они могут быть признаны самостоятельным результатом творческого труда автора и выражены в какой-либо объективной форме.

Таким образом, авторское право охраняет не только произведение в целом, но и любую его часть, вплоть до любого абзаца, оригинального предложения, фразы или слова, оригинального фрагмента произведения изобразительного искусства и т.д.

На практике возникало множество споров, связанных с охраной таких частей произведений, как название, наименования персонажей и т.д. Именно их несанкционированное использование зачастую позволяло недобросовестным лицам воспользоваться успехом, выпавшим на долю произведения или персонажа, без согласия его автора. Особенно актуальным данный вопрос становится по мере развития отечественных брендов, в основе которых лежат элементы общеизвестных произведений ("Смешарики", "Простоквашино" и т.д.).

Как свидетельствует судебная практика, решения по делам, связанным с использованием подобных частей произведений, во многом зависят от конкретных обстоятельств. Зачастую суды даже до принятия части четвертой ГК РФ пытались путем расширительных толкований обеспечить защиту авторских прав известнейших российских авторов в условиях отсутствия положений о недобросовестной конкуренции, защите прав на персонажи и т.д. Например, Ленинский федеральный районный суд Санкт-Петербурга, рассматривая дело по иску автора сценария мультипликационного фильма "Ну, погоди!", согласился с мнением о том, что название этого фильма "может использоваться самостоятельно и является результатом творческого труда автора"*(3) .

С принятием и вступлением в силу части четвертой ГК РФ вопрос об охране персонажей оказался решен на законодательном уровне. При этом персонаж, как и название произведения, выведен законодателем за пределы такой категории, как часть произведения: один и тот же оригинальный персонаж может действовать в различных произведениях одного и того же автора, заимствоваться (с согласия автора) для использования в иных произведениях, а название может использоваться в качестве составной части названий различных книг из создаваемой автором серии произведений.

Из формулировки п. 7 ст. 1259 ГК РФ по сравнению с ранее действовавшей в отношении частей произведений формулировкой ЗоАП устранено требование о "возможности самостоятельного использования" части произведения как одного из критериев предоставления охраны в отношении такой части. Необходимым и достаточным признается, чтобы соответствующая часть произведения, его название или персонаж из него являлись "самостоятельным результатом творческой деятельности" и были выражены в какой-либо объективной форме.

Как представляется, под персонажем следует понимать оригинальный образ, созданный автором литературного, художественного или аудиовизуального произведения, при этом на практике возможны различные случаи возникновения персонажей. В случае если персонаж впервые появился в литературном или драматическом произведении, а в дальнейшем такое произведение было экранизировано, то автором персонажа должен признаваться автор исходного литературного или драматического произведения, например, Ян Флеминг в отношении героя своих книг Джеймса Бонда, А. Милн в отношении персонажей своих рассказов о Винни-Пухе, А.Н. Толстой в отношении героев своей книги "Золотой ключик", Э.Н. Успенский в отношении таких персонажей, как Чебурашка, Крокодил Гена, Кот Матроскин и т.д.

В случае если оригинальный персонаж впервые появился в серии комиксов, аудиовизуальном произведении, мультимедийной игре и т.п., определение круга его создателей может оказаться достаточно затруднительным, не всегда однозначным и будет зависеть от специфики каждого конкретного случая.

Гришаев Сергей Павлович, к.ю.н., доцент кафедры гражданского права МГЮА.

Определение объектов авторского права содержится в п. 1 ст. 1259 ГК, согласно которому объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения:

литературные произведения;

драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения;

хореографические произведения и пантомимы;

музыкальные произведения с текстом или без текста;

аудиовизуальные произведения;

произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства;

произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства;

произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, в том числе в виде проектов, чертежей, изображений и макетов;

фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии;

географические, геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии и к другим наукам;

При этом в гражданском законодательстве Российской Федерации в настоящее время не закреплено легальное понятие самого произведения. Понятия произведения и литературного произведения были выработаны только на уровне юридической доктрины.

Наибольшее распространение получило определение произведения, данное В.И. Серебровским. "Произведение, - писал он, - это совокупность идей, мыслей и образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеческими чувствами конкретной форме, допускающей возможность воспроизведения" <1>.

<1> Серебровский В.И. Вопросы советского авторского права. М., 1956. С. 32.

Произведениями литературы в юридической науке признаются художественные произведения, выраженные в словесной форме (включая программы для ЭВМ). В более широком смысле понятием "литературное произведение" охватывается "любое произведение, в котором выражение мыслей, чувств и образов осуществляется посредством слова в оригинальной композиции и посредством оригинального содержания" <2>. В этом значении литературное произведение охватывает не только литературно-художественные, но и научные, учебные, публицистические и иные работы.

<2> Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. М., 2007. С. 127.

1. творческий характер;
2. объективная форма;
3. возможность воспроизведения тем или иным способом, при котором возможно их восприятие.

По мнению О.С. Иоффе, творчество является интеллектуальной деятельностью, завершающейся производящим актом, в результате которого появляются новые понятия, образы и (или) формы их воплощения, представляющие собой идеальное отражение объективной действительности <3>. Э.П. Гаврилов определяет творчество как деятельность человека, порождающую нечто качественно новое и отличающееся неповторимостью, оригинальностью и уникальностью <4>.

<3> Иоффе О.С. Советское гражданское право: В 3-х т. Т. 3. Л., 1965. С. 5.
<4> Гаврилов Э.П. Советское авторское право. Основные положения. Тенденции развития. М., 1984. С. 83.

Таким образом, творческий характер произведения по-разному толкуется российскими юристами, однако наиболее распространенным является мнение, по которому творческой признается самостоятельная деятельность, в результате которой создается произведение, отличающееся новизной <5>. Утверждение о том, что новизна является неотъемлемым признаком творческого произведения, не является бесспорным. Действительно, в подавляющем большинстве случаев творческое произведение будет новым, то есть будет содержать оригинальные мысли, идеи, художественные образы, композиции, которые раньше не существовали. Произведение будет рассматриваться в качестве творчески нового и в том случае, если по-новому выражены замысел и художественные образы, что имеет место при переработке повествовательного произведения в драматическое и наоборот. Наконец, новым произведение будет и в том случае, если используется чужое опубликованное произведение для создания нового творчески самостоятельного произведения. Так, например, пьеса М. Булгакова "Полоумный Журден" повторяет основные сюжетные лини пьесы Мольера "Мещанин во дворянстве".

<5> Советское гражданское право. Т. 2. М.: Высшая школа, 1985. С. 447.

Вместе с тем нельзя, по крайней мере теоретически, исключать такую возможность, когда два автора самостоятельно и независимо друг от друга создадут два абсолютно идентичных произведения (как по форме, так и по содержанию).

При решении вопроса о том, является ли данное произведение объектом авторского права, на практике может возникнуть вопрос о том, является ли данное произведение творчески самостоятельным. Установление указанного факта может быть осуществлено с помощью специальной экспертизы. При этом следует иметь в виду, что авторское право охраняет произведение как единое целое формы и содержания. Обособленное от формы содержание, и в частности идею, тему, сюжет произведения, оно не охраняет. Не охраняются также концепции, принципы, методы, процессы, системы, способы решения технических, организационных или иных задач, открытия, факты, языки программирования (п. 5 ст. 1259 ГК). Это особенно важно для произведений науки, когда некоторые ученые искренне полагают, что нарушаются их права в тех случаях, когда другие ученые излагают созданные ими научные теории без соответствующих ссылок на автора этой теории. В таких случаях можно говорить только о нарушении научной этики, но не авторского права.

Закон также в самом общем виде говорит о способах и критериях, пользуясь которыми можно определить, является ли творческое начало в произведении достаточным для того, чтобы оно охранялось авторским правом. Следует отметить, что в данном случае не учитывается то обстоятельство, было ли завершено произведение или нет. Так, авторское право охраняет не только законченные произведения, но и эскизы, наброски и др. Несколько изменились по сравнению со статьей 6 Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах" положения, касающиеся возможности отнесения к объекту авторского права части произведения. Согласно п. 7 ст. 1259 ГК авторские права распространяются на часть произведения, на его название, на персонаж произведения, если по своему характеру они могут быть признаны самостоятельным результатом творческого труда автора и отвечают требованиям, установленным пунктом 3 статьи 1259 ГК (то есть выражены в объективной форме).

Персонаж как охраняемая часть произведения назван в ч. 4 ГК впервые. Такая необходимость возникла, с одной стороны, в связи с возросшим числом судебных споров по поводу авторских прав на персонаж (наиболее известными являются иски, поданные Э. Успенским с целью защиты авторских прав на персонажи созданных им сказок), а с другой - из-за наличия понятия "персонаж произведения" в ранее действовавших нормах о товарных знаках (подп. 1 п. 9 ст. 1483 ГК РФ, п. 3 ст. 7 Закона РФ от 23 сентября 1992 года "О товарных знаках, знаках обслуживания и наименованиях мест происхождения товаров"). Поскольку авторское право направлено на охрану прежде всего формы, а не содержания произведения, под персонажем в п. 7 ст. 1259 ГК понимается часть произведения как элемент его формы: в книге - словесное описание литературного героя, в кинофильме, мультфильме, рисунке - изображение и т.д.

При этом под частью произведения понимается как механически выделенная из произведения часть (строчка из стихотворения, отрывок из кинофильма), так и такая часть, которая создана с помощью творчества другого лица (адаптация книги). В качестве примера можно привести использование печально известной фирмой АО "МММ" строчки из стихотворения А. Тарковского "Из тени в свет перелетая". Согласие на использование указанной строчки у наследников не было получено, и добровольно АО "МММ" выплачивать компенсацию отказалось. В конечном итоге наследники обратились в суд, который удовлетворил их требования <6>.

Практическое значение этот вопрос имеет в тех случаях, когда встает вопрос о правовой охране названий или заголовков, афоризмов, состоящих из нескольких, а иногда из одного слова. В соответствии со сложившейся в России судебной практикой минимальное творческое начало в заголовке или названии, состоящем только из одного слова, отсутствует, и соответственно они авторским правом не охраняются. Что такое результат творческой деятельности - один из основных, если не основной вопрос авторского права. Применяя это определение к названию произведения, нельзя не заметить, что, в отличие от любой другой части (отрывка) произведения, его название вряд ли несет на себе такой же отпечаток творческого труда, как само произведение.

В остальных случаях вопрос решается в зависимости от конкретных обстоятельств. В информационном письме Президиума ВАС РФ от 28 сентября 1999 г. N 47 было подчеркнуто, что название произведения подлежит охране как объект авторского права в случае, если является результатом творческой деятельности автора (оригинальным) и может использоваться самостоятельно <7>.

<7>

Результат творческой деятельности становится объектом авторского права при условии, что он выражен в какой-либо объективной форме. Это обусловлено тем, что поскольку сам объект (произведение) существует нематериально, то без выражения в объективной форме произведение не может быть воспринято другими людьми и не может быть признано объективно существующим. Для того, чтобы творческие замыслы автора стали доступны обществу, они должны выразиться вовне, объективироваться. Требование объективной формы как условия признания произведения объектом авторского права обусловлено тем, что созданное автором произведение до тех пор, пока оно не написано на бумаге, никому не прочитано и не опубликовано в печати, известно одному только автору. Лишь после того, как произведение будет выражено автором вовне, отделившись от автора каким-либо способом, оно получит выражение в объективной форме.

Произведения охраняются независимо от того, достаточен ли их художественный уровень. Это обусловлено тем, что само понятие художественного уровня является достаточно субъективным понятием.

Форма объективного существования произведения может быть связана с каким-либо материальным носителем (бумага, пленка, пластинка и т.д.) или не связана с ним (например, устное исполнение). В связи с тем, что объект авторского права нематериален, а его форма в большинстве случаев имеет материальный характер, возникает проблема соотношения прав на произведение и на вещь, являющуюся его носителем. Это разные права, и субъекты этих прав могут не совпадать. Собственник вещи может и не иметь авторского права на произведение, материализованное в этой вещи. Особенно рельефно это проявляется в отношении картин и других произведений изобразительного искусства.

Устная форма также является разновидностью объективной формы, однако необходимо, чтобы можно было воспроизвести такое произведение (магнитофонная запись, стенограмма выступления и т.д.). Таким образом, объективная форма, как правило, совпадает с понятием материальной формы, однако понятие объективной формы более широкое, чем понятие материальной формы.

Конкретизация категорий охраняемых авторским правом произведений, очевидно, вызвана тем, что провести грань между произведениями литературы, науки и искусства бывает достаточно сложно. К произведениям литературы можно отнести художественные произведения, выраженные в словесной форме, к произведениями науки - любые произведения, основное содержание которых состоит в выработке и систематизации объективных знаний об окружающей нас действительности, включая произведения научной литературы. К произведениям искусства относятся все остальные произведения художественного творчества, включая произведения живописи, архитектуры, музыки, декоративно-прикладного искусства и т.д. Так, статья, посвященная проблемам генетики, по своему содержанию должна быть отнесена к произведениям науки. Однако по своей форме это произведение литературы, поскольку выражена в словесной форме и в письменном виде. Как было отмечено в литературе, "частные письма могут быть объектом авторского права, хотя бы отнесение их к произведениям науки, литературы или искусства затруднительно. То же относится и к шахматным и шашечным задачам и композициям" <8>.

Для того, чтобы произведение было признано объектом авторского права, необходимо наличие всех названных признаков, и тогда произведение будет охраняться без какой-либо дополнительной регистрации; не требуется и формального подтверждения наличия этих признаков, квалификации произведения в качестве объекта в каком-либо государственном органе. Закон прямо указывает на то, что для возникновения и осуществления авторского права не требуется регистрации произведения, иного специального оформления произведения или соблюдения каких-либо формальностей (п. 4 ст. 1259 ГК). Термин "формальность" обозначает выполнение определенных процедур, установленных законодательством. Анализируя национальные законодательства разных стран, к формальностям можно отнести следующее: применение знака охраны авторского права, регистрация и депонирование произведений, регистрация авторского договора.

Однако автор произведения вправе, но не обязан для оповещения о своих правах использовать знак охраны авторского права, который помещается на каждом экземпляре произведения и состоит из трех элементов: латинской буквы C в окружности, имени автора и первого года опубликования. В соответствии с национальным законодательством Испании и некоторых латиноамериканских стран (Аргентина, Колумбия и др.) условием авторского права на произведение является депонирование экземпляров всех публикаций.

Таким образом, проставление знака охраны целесообразно с практической точки зрения, поскольку, во-первых, обеспечивает правовую охрану произведения в тех странах, где соблюдение формальностей является условием правовой охраны и, во-вторых, информирует потенциального пользователя о правообладателе.

Вместе с тем для обеспечения идентификации произведения и для последующего сбора гонорара за его использование осуществляется регистрация этих произведений в авторско-правовых обществах (например, в Российском авторском обществе - РАО). За регистрацию взимается плата. При этом выдается свидетельство, подтверждающее факт регистрации и дату регистрации.

При регистрации произведений автор должен представить клавир, текст, кассету с записью и т.д. и заполнить специальную регистрационную форму. Автор дает гарантию, что он является действительным создателем произведения и что последнее не нарушает права третьих лиц. Такое свидетельство может быть использовано впоследствии в качестве доказательства в суде. Однако следует иметь в виду, что такая регистрация не создает авторского права.

В последние годы появилась практика использования нотариального заверения как способа удостоверения авторского права на произведение. Так, автор текста, который он рассматривает в качестве оригинального произведения, ставит под ним свою подпись, которая, по существу, и удостоверяется нотариусом. Согласно ст. 80 Основ законодательства о нотариате нотариус, свидетельствуя подлинность подписи, не удостоверяет фактов, изложенных в документе, а лишь подтверждает, что подпись сделана определенным лицом.

Следует также иметь в виду, что в различных видах произведений значение содержания и формы для их правовой охраны неодинаково. Так, при создании научных произведений целью является не эмоциональное, а рациональное воздействие. Творчество в основном концентрируется на содержании произведения. Что же касается формы произведения, то она не обязательно должна отличаться особой оригинальностью. В то же время произведения искусства направлены на то, чтобы оказывать прежде всего эмоциональное воздействие, и творчество в данном случае направлено в большей степени на форму произведения.

Установить закрытый перечень объектов авторского права невозможно, поэтому законодатель нашел способ более четко обрисовать контуры объектов, охраняемых авторским правом, пойдя от противного и указав те произведения, которые не могут быть объектами авторского права.

Согласно п. 6 ст. 1259 ГК не являются объектами авторских прав:

1. официальные документы государственных органов и органов местного самоуправления муниципальных образований, в том числе законы, другие нормативные акты, судебные решения, иные материалы законодательного, административного и судебного характера, официальные документы международных организаций, а также их официальные переводы;
2. государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и тому подобное), а также символы и знаки муниципальных образований;
3. произведения народного творчества (фольклор), не имеющие конкретных авторов;
4. сообщения о событиях и фактах, имеющие исключительно информационный характер (сообщения о новостях дня, программы телепередач, расписания движения транспортных средств и тому подобное).

Отсутствие правовой охраны для официальных документов обусловлено тем, что они изначально предназначены для широкого использования, которое должно быть беспрепятственным и оперативным (хотя по своей сути обычно это авторские произведения, созданные в порядке выполнения служебного задания). Поэтому не охраняются авторским правом они только с того момента, когда получат официальный статус, т.е. будут утверждены соответствующим государственным органом. Что касается сообщений о событиях и фактах, то им охрана не предоставляется в связи с тем, что сообщения не обладают признаками произведения, поскольку несут только информационную нагрузку. В информационном письме Президиума ВАС РФ от 28 сентября 1999 г. N 47 было особо подчеркнуто, что программы телевидения и радио, как и информация о времени их выхода в эфир, не являются объектами авторского права <9>.

<9> Хозяйство и право. 2000. N 1. С. 60 - 62.

Согласно п. 1 ст. 1264 ГК право авторства на проект официального документа, в том числе на проект официального перевода такого документа, а также на проект официального символа или знака принадлежит лицу, создавшему соответствующий проект (разработчику). Таким образом, проект официального документа, в том числе проект официального перевода такого документа, а также проект официального символа или знака являются охраняемыми произведениями.

Разработчик проекта официального документа, символа или знака вправе обнародовать такой проект, если это не запрещено государственным органом, органом местного самоуправления муниципального образования или международной организацией, по заказу которых разработан проект. При опубликовании проекта разработчик вправе указать свое имя.

Отдельно следует остановиться на произведениях народного творчества (фольклор - дословно в переводе с английского "народная мудрость"). Это творчество охватывает бытующие в народе и созданные им поэзию, музыку, изобразительно- и декоративно-прикладное искусство. Э.П. Гаврилов определяет фольклор как коллективную творческую деятельность народа, воплощенную в произведениях художественной словесности, музыки, танца, архитектуры декоративно-прикладного искусства <10>.

К нему обычно относят произведения, которые удовлетворяют всем необходимым требованиям для предоставления правовой охраны, однако автор таких произведений неизвестен (частушки, сказки и т.д.). Произведения фольклора играют важную роль в сохранении культурного наследия любой страны.

Что касается сообщений о событиях и фактах, имеющих информационный характер, то следует иметь в виду, что согласно ст. 23 Закона РФ "О средствах массовой информации" при распространении сообщений и материалов информационного агентства другим средством массовой информации ссылка на информационные агентства обязательна. Следует отметить, что провести грань между произведением, охраняемым авторским правом, и сообщением, имеющим информационный характер, бывает достаточно сложно, поскольку само сообщение бывает облечено в какую-либо объективную форму, имеет творческий характер и соответственно охраняется авторским правом. При наличии комментариев, анализа и т.д. они уже однозначно будут рассматриваться в качестве произведений, охраняемых авторским правом.

Производные и составные произведения.

Согласно п. 1 ст. 1260 ГК переводчику, а также автору иного производного произведения (обработки, экранизации, аранжировки, инсценировки или другого подобного произведения) принадлежат авторские права соответственно на осуществленные перевод и иную переработку другого (оригинального) произведения.

По сравнению с ранее действовавшим законодательством в ч. 4 ГК из перечня производных произведений исключены аннотации, рефераты, обзоры и резюме, которые могут носить характер самостоятельных произведений.

В ряде случаев произведение создается на основе уже существующих произведений (несамостоятельные произведения или производные). В отличие от оригинальных произведений, в которых все охраняемые элементы созданы самим автором, производные произведения могут включать элементы уже существующих произведений.

Вопрос о том, имеет ли место производное произведение, решается в зависимости от того, был ли внесен достаточный творческий вклад в его создание. Так, если обработчик при создании производного произведения не заимствует элементы другого самостоятельного или производного произведения, то налицо создание нового произведения, которое однозначно будет охраняться авторским правом (пример: создание произведения "по мотивам"). Если же заимствование все же произошло, то вопрос о создании нового произведения будет решаться при наличии достаточного творческого начала. Таким образом, производные произведения будут охраняться авторским правом при наличии достаточного творческого начала и соблюдения авторских прав на оригинальное произведение.

Согласно п. 2 ст. 1260 ГК составителю сборника и автору иного составного произведения (антологии, энциклопедии, базы данных, атласа или другого подобного произведения) принадлежат авторские права на осуществленные ими подбор или расположение материалов (составительство).

Авторским правом охраняются сборники и иные составные произведения. Сборник - это составное произведение, в состав которого входит несколько произведений, как охраняемых авторским правом, так и не охраняемых. Следует отметить, что не всякий сборник является объектом авторского права, поскольку не всякая деятельность по его составлению носит творческий характер. Так, например, не будут охраняться авторским правом телефонные справочники, составленные в алфавитном порядке, или сборники правовых актов, расположенные по времени их издания.

Антология - это непериодический сборник литературных произведений разных авторов, имеющих жанровую или тематическую общность.

Под признаки охраняемого авторским правом произведения подпадают и интервью, хотя они прямо и не указаны в перечне охраняемых произведений. Так, творческое начало присутствует как в работе журналиста, так и интервьюируемого; журналист подбирает и формулирует вопросы, а интервьюируемый определяет содержание и форму вопросов. Таким образом, общими усилиями создается особый вид произведения, включающий две неразрывные части.

Особым образом регулируется вопрос о предоставлении правовой охраны письмам, дневникам и другим документам личного характера. Им предоставляется правовая охрана нормами авторского права, однако помимо авторского права они охраняются также нормами Конституции, охраняющими неприкосновенность частной жизни, личную и семейную тайну. Среди писем выделяют письма в редакцию. Они в отличие от писем частного характера могут быть опубликованы редакциями газет и журналов (за исключением случаев, когда в них содержится запрет на публикацию). В соответствии со ст. 42 Закона о средствах массовой информации редакция обязана соблюдать права на используемые произведения, включая авторские права, издательские права, иные права на интеллектуальную собственность. Автор либо иное лицо, обладающее правами на произведение, может особо оговорить условия и характер использования предоставляемого редакции произведения.

Письмо, адресованное в редакцию, может быть использовано в сообщениях и материалах данного средства массовой информации, если при этом не искажается смысл письма и не нарушаются положения настоящего Закона. Редакция не обязана отвечать на письма граждан и пересылать эти письма тем органам, организациям и должностным лицам, в чью компетенцию входит их рассмотрение.

Иногда применительно к произведениям, охраняемым авторским правом, применяется понятие сложного объекта, включающего несколько охраняемых результатов интеллектуальной деятельности (кинофильма, иного аудиовизуального произведения, песни и т.д.). Однако такая характеристика не отражена в законодательстве.

Аудиовизуальные произведения.

Особым образом законодатель выделяет субъектов авторского права на аудиовизуальные произведения, под которыми понимаются произведения, воспринимаемые одновременно с помощью слуха (лат. audio - слушаю) и зрительно (лат. video - вижу). Такие произведения состоят из серии связанных между собой кадров (кинофильмы, телефильмы и т.д.). Согласно п. 1 ст. 1263 ГК аудиовизуальные произведения состоят из зафиксированной серии связанных между собой кадров (с сопровождением или без сопровождения их звуком), предназначенных для зрительного и слухового восприятия с помощью соответствующих технических средств. Они включают в себя кинематографические произведения и все произведения, выраженные средствами, аналогичными кинематографическим (теле- и видеофильмы и другие подобные произведения), независимо от способа их первоначальной или последующей фиксации.

Согласно п. 2 ст. 1263 ГК авторами таких произведений являются режиссер-постановщик, автор сценария, автор музыкального произведения с текстом или без текста, специально созданного для этого произведения. Следует отметить, что творческие усилия для создания аудиовизуального произведения проявляют не только указанные лица, поэтому наличие подобных ограничений представляется не совсем оправданным.

Аудиовизуальные произведения не следует рассматривать как составные произведения, поскольку использование отдельных видов произведений для создания аудиовизуального не может рассматриваться как их механическое сложение. Вместе с тем согласно п. 5 ст. 1263 ГК каждый автор произведения, вошедшего составной частью в аудиовизуальное произведение, как существовавшего ранее (автор произведения, положенного в основу сценария, и другие), так и созданного в процессе работы над ним (оператор-постановщик, художник-постановщик и другие), сохраняет исключительное право на свое произведение, за исключением случаев, когда это исключительное право было передано изготовителю или другим лицам либо перешло к изготовителю или другим лицам по иным основаниям, предусмотренным законом.

Аудиовизуальные произведения являются одним из наиболее распространенных объектов для посягательств так называемых пиратов. В связи с этим законодатель принял специальные нормы, регламентирующие порядок реализации материальных носителей, в которых они выражены. Особенности продажи экземпляров аудиовизуальных произведений и фонограмм определены в Правилах продажи отдельных видов товаров, установленных Постановлением Правительства N 55 от 19.01.1998 (в ред. от 27.03.2007).

Согласно указанным Правилам не допускается продажа экземпляров аудиовизуальных произведений, фонограмм, программ для электронных вычислительных машин и баз данных при осуществлении розничной торговли с использованием лотков и палаток.

При продаже экземпляров аудиовизуальных произведений, фонограмм, программ для электронных вычислительных машин и баз данных продавец обязан предоставить покупателю помимо сведений, указанных в пункте 11 Правил (наименование товара, фирменное наименование (наименование) и место нахождения (юридический адрес) изготовителя товара, место нахождения организации (организаций), уполномоченной изготовителем (продавцом) на принятие претензий от покупателей и производящей ремонт и техническое обслуживание товара, обозначение стандартов, обязательным требованиям которых должен соответствовать товар), сведения об основных потребительских свойствах товара; правила и условия эффективного и безопасного использования товара; гарантийный срок, если он установлен для конкретного товара; срок службы или срок годности, если они установлены для конкретного товара, а также сведения о необходимых действиях покупателя по истечении указанных сроков и возможных последствиях при невыполнении таких действий, если товары по истечении указанных сроков представляют опасность для жизни, здоровья и имущества покупателя или становятся непригодными для использования по назначению; цену и условия приобретения товара; недостатки товара и то обстоятельство, что товар был в употреблении), следующую информацию о предлагаемом к продаже товаре, которая является обязательной и должна быть помещена на каждом экземпляре (упаковке):

наименование, место нахождения изготовителя экземпляра аудиовизуального произведения, фонограммы, программы для электронных вычислительных машин и базы данных, а также номер лицензии на осуществление деятельности по воспроизведению (изготовлению экземпляров) аудиовизуальных произведений и фонограмм;

технические характеристики носителя, а также записи аудиовизуального произведения, фонограммы, программы для электронных вычислительных машин и базы данных;

номер регистрации программы для электронных вычислительных машин или базы данных, если они были зарегистрированы.

В отношении экземпляров фильмов продавец обязан предоставить покупателю также следующую информацию:

номер и дата выданного в установленном законодательством Российской Федерации порядке прокатного удостоверения;

наименования фильма, страны и студии, на которой снят фильм, год его выпуска;

основные фильмографические данные (жанр, аннотация, сведения об авторе сценария, режиссере, композиторе, исполнителях главных ролей и др.);

продолжительность фильма (в минутах);

Экземпляры аудиовизуальных произведений, фонограмм, программ для электронных вычислительных машин и баз данных до подачи в торговый зал (размещения в месте продажи) должны пройти предпродажную подготовку, включая осмотр и проверку целостности упаковки каждой единицы товара, а также наличия необходимой информации о товаре и его изготовителе,

При передаче оплаченного товара покупателю продавец проверяет целостность его упаковки, а по требованию покупателя предоставляет ему возможность ознакомиться с фрагментами аудиовизуального произведения, фонограммы, программы для электронных вычислительных машин и базы данных. Торговые залы должны быть технически оснащены, для того чтобы предоставить покупателю возможность проверить качество приобретаемых экземпляров аудиовизуальных произведений, фонограмм, программ для электронных вычислительных машин и баз данных.

Продажа экземпляров аудиовизуальных произведений, фонограмм, программ для электронных вычислительных машин и баз данных осуществляется только в упаковке изготовителя.

Литература: Шершеневич, Авторское право на литературные произведения, 1891; Калмыков, О литературной собственности («Ж. мин. нар. прос.», 1851); Муромцев, Авторское право («Юр. В.», 1879, №3); Панкевич, Объект авторского права («Зап. Нов. Ун.», 1878); Табашников, Литературная собственность, 1878, т. I ; Спасович, Права авторские и контрафакция, 1865; Миллер, Музыкальная собственность («Ж. Гр. и Уг. Пр.», 1886, № 2); Федоров, К вопросу об авторском праве на произведения литературные, художественные и музыкальные, 1896; Никонов, Юридическая природа авторского права, («В. Пр.», 1899, №4); Анненков, Система русского гражданского права, т. II , стр. 588-668; Борзенко, Право автора на перевод, 1892; Кобеляцкий, Промышленная, литературная, художественная и музыкальная собственность, 1896; Гальперин-Каминский, Общая польза авторского права, 1894; Ниленко, Международные литературные конвенции, 1894.

I . Авторское право на литературные произведения.

Под этим именем понимается исключительное право автора на воспроизведение и распространение его литературного произведения.

1. Субъектом этого права является автор, как создатель литературного произведения, и его правопреемники, наследники и те, кому автор передал свое право. Личность автора определяется помещением имени на книге, хотя бы в действительности она написана была другим лицом, хотя бы другие лица оказали значительное содействие автору в создании его труда. Сочинение, изданное под псевдонимом или анонимно, за неимением активного субъекта, с точки прения нашего закона, оказывается беззащитным и может быть каждым перепечатываемо, пока истинный автор не раскроет принадлежности ему этой работы. Литературное произведение может быть продуктом работы нескольких лиц, соавторов, авторское право может перейти к нескольким наследникам. В том и

Шершеневич Г.Ф. Учебник русского гражданского права - М.: «СПАРК», 1995. С.256

другом случае между несколькими субъектами создается отношение, подобное общей собственности. Постановления нашего законодательства, установленные для нее, должны иметь применение и к соавторству, ввиду признания авторского права собственности. Так как юридическое лицо не может быт автором, то оно не может приобрести авторского права иначе, как по преемству от настоящего автора. Однако в нашем законодательстве содержится исключение: ученые общества, состоящие при академиях, университетах и других учебных заведениях, пользуются исключительным правом воспроизведения своих трудов, издаваемых от их имени (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 24). Авторское право присваивается у нас иногда и не авторам; так первые издатели народных песен, пословиц, сказок и повестей, сохранившихся одним изустным преданием, пользуются такими же правами, как и сочинители новых книг (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 2).

2. Объектом авторского права является литературное произведение, как продукт духовного творчества, облеченный в письменную или словесную форму и предназначенный к обращению в обществе, Отчеты о заседаниях суда, ученых обществ, земств и т.п., не выражающие духовного творчества их составителей, не могут считаться такими объектами. Но степень духовного творчества и объем сочинения не имеют никакого юридического значения. Пока мысль не проявилась во вне, она не может составить объекта авторского права. Автор, поэтому, не вправе требовать, чтобы его взгляды или открытия не были опубликованы, если они случайно стали известны, вследствие его собственной несдержанности или нескромности близких ему лиц. Необходимо, чтобы мысль получила внешнюю форму, которая и подлежит защите. Объектом авторского права являются книги, статьи в журналах, литературные письма (тогда как частные письма, хотя бы наиболее известных писателей, как не предназначенные к обращению в обществе, не составляют такого объекта), профессорские лекции, речи, рефераты, проповеди. Защита словесных произведений со стороны нашего закона распространяется так далеко, что без согласия оратора газеты не вправе воспроизвести целиком ни одной речи (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 1). С другой стороны, по взгляду нашего законодательства, в содержание авторского права на литературное произведение не входит право на запрещение другим перевода. Таким образом не только сочинения иностранных писателей, ввиду отсутствия каких-либо конвенций по этому вопросу, могут быть свободно переводимы без согласия авторов, но даже сочинения русских авторов подлежат свободному переводу в России с одного языка на другой (т. X , ч. 1, к с. 420, прил. ст. 18; кас. реш. 1891, №13). Когда литературное произведение представляет собой драматическое сочинение, то авторское право является в двух видах: а) права исключительного воспроизведения в печати и распространения, b) право исключительного допущения к постановке на сцене.

Моментом возникновения авторского права должно признавать не издание сочинения, не печатание его или произнесение, а облечение мысли в рукописную форму. Действительно, все законодательства охраняют рукопись наравне с напечатанными произведениями. Но наше законодательство не защищает рукописи, а потому у нас моментом возникновения авторского права надо считать

Шершеневич Г.Ф. Учебник русского гражданского права - М.: «СПАРК», 1995. С.257

воспроизведение сочинения в печати или в иной форме тиснения, или же произнесение его (contra кас. реш. 1892, № 107).

Как имущественное право, авторское право подлежит отчуждению со стороны автора. Переход авторского права происходит по законному наследованию, по завещанию, по договору. После смерти автора наследники его или частные преемники могут осуществлять свое право, по нашему законодательству, в течение 50 лет с этого момента, а если сочинение издано ими после смерти автора, то с момента издания (т. X , ч. 1, ст. 1085). Для перехода авторского права от одного лица к другому законом установлена обязательность нотариальной формы (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 4). Несоблюдение формы может повлечь непризнание сделки со стороны наследников, не говоря уже о том случае, когда бы автор передавал свое право двум лицам, - одному по домашнему акту, а другому по нотариальному.

Несмотря на свой имущественный характер, авторское право, установленное законом в обеспечение материального существования автора, не подлежит взысканию за долги последнего. Предметом взыскания могут быть только книги, отпечатанные и притом обращенные в продажу, рукописи же вовсе не принадлежат принудительному отчуждению. Приобретение с публичного торга сочинений дает приобретателю только право собственности на книги, как на вещи, но не авторское право на сочинение (Уст. гражд. суд. ст. 1040 и 1041).

Распространение литературного произведения, с этой целью воспроизведенного полностью или в значительной части лицом, которое не имеет авторского права и не получило разрешения на то со стороны автора или его преемника, называется контрафакцией и составляет уголовное преступление. Однако не запрещается помещение в хрестоматиях статей или отрывков из других сочинений, хотя бы и более печатного листа (т. X , ч. 1, к ст. 420 прил. ст. 14).

П. Право на периодические издания.

На авторском праве основано другое исключительное право, приобретшее в последнее время большое практическое значение, - это право на периодические или, как выражается наш закон, на повременные издания. Под этим названием понимаются: 1) газеты и журналы, выходящие в свет отдельными номерами, листами или книжками, 2) сборники или собрания новых, оригинальных или переводных сочинений или статей разных писателей, издаваемое под одним общим заглавием, более двух раз в году (Уст. о ценз, и печати, ст. 114). Каждый, желающий выпускать в свет новое повременное издание в одном из городов Империи, обязан, согласно правилам 24 ноября 1905 года, подать местному губернатору или градоначальнику, по принадлежности, заявление, содержащее в себе означение:

а) города, в котором издание будет выходить;

б) наименование издания, его программы, сроков выхода его в свет и подписной цены;

в) имена, отчества, фамилии и места жительства издателя и ответственного редактора, если издатель не принимает этой обязанности на себя;

г) типографии, в которой издание будет печататься.

Не позднее двух недель со дня подачи заявления, губернатор или градоначальник обязан выдать лицу, желающему выпускать в свет новое повременное издание, свидетельство, в двух экземплярах, с обозначением в нем всех указанных выше сведений. Один экземпляр свидетельства передается издателем для хранения в

Шершеневич Г.Ф. Учебник русского гражданского права - М.: «СПАРК», 1995. С.258

типографию. Без такого свидетельства ни одна типография не вправе приступать к набору и печатанию повременного издания. Повременное издание, при самом возникновении его, получает особое название, которое рассматривается как фирма предприятия.

Возникшее газетное или журнальное предприятие составляет имущественное право издателя, способно быть предметом возмездных и безвозмездных сделок (кас. реш. 1868, №552). Переход права издания от одного лица к другому совершался прежде независимо от министерства, которое только уведомлялось о совершившемся изменении издателя, без права оказать препятствие сделке. Затем в 1897 году (Собр. узак. и расп. прав. 1897, №43, ст. 585). Высочайше утвержденным положением Комитета министров было определено, что передача периодических изданий от одного издателя к другому допустима не иначе, как с разрешения министра внутренних дел. Положением Комитета министров, Высочайше утвержденных 21 января 1905 года, восстановлен был прежний порядок передачи изданий и, согласно Высочайшему повелению 23 мая 1905 года, о переходе права на издания лишь извещается губернатор.

Между тем право издателя на газету или журнал, с точки зрения современной связи с авторским правом, является не первоначальным, а производным правом, обуславливается авторским правом редактора на издание, которому он придал литературную форму. Сам издатель, нередко вовсе не участвующий личным трудом, ограничивающийся доставлением материальных средств, не может в лице своем приобрести исключительного авторского права. В действительности это право всегда принадлежит издателю, а не редактору, но только вследствие договора между этими лицами, хотя бы и безмолвного.

Право издателя, основанное на праве редактора, распространяется на газету или журнал в его целом виде, какой придан им трудом редактора. Поэтому издатель имеет право повторять номер бесконечное число раз, не обязываясь соответственно вознаграждать сотрудников. Право издателя на газету или журнал в его целом составе не исключает авторского права сотрудников на помещенные там статьи, которые они могут издавать отдельно или в собрании своих сочинений (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 8). Согласно с этим преследование за перепечатку отдельных статей из газет или журналов составляет право автора их, а не издателя. Однако и последний имеет право считать нарушением своего права перепечатку тех отделов издания, которые не связаны с именем автора, а составляют принадлежность издания: передовые статьи, специальные телеграммы, корреспонденции, хроники, отчеты, внутренние и иностранные обозрения. Закон наш считает нарушением прав издателя, когда другое издание, под каким-либо предлогом, перепечатывает постоянно и целиком мелкие статьи, хотя бы они занимали и менее печатного листа (т. X , ч. 1, к ст. 420 прил. ст. 13 п. 4).

Право на повременное издание может иметь не одного, а несколько активных субъектов, вследствие договора или наследования. Так как право на издание основано на авторском праве и так как авторское право закон считает правом собственности, то к данному случаю общего права должны быть применимы правила об общей собственности. Назначение редактора и устранение назначенного возможно только с общего согласия соучастников.

Шершеневич Г.Ф. Учебник русского гражданского права - М.: «СПАРК», 1995. С.259

Всякое издание, уже выходившее в свет, но по каким-либо соображениям не появлявшееся в течение года, считается прекратившимся, и на возобновление его требуется новое разрешение (Уст. о ценз., ст. 121). Хотя и основанное на авторском праве, право на повременные издания не прекращается по истечении 50 лет со времени смерти первого издателя-основателя, потому что в лице издателя-преемника право издания не продолжается, но снова возникает по случаю каждого вновь выходящего номера.

III . Авторское право на художественные произведения.

К числу авторских прав относится также право на художественные произведения. Оно состоит в исключительном праве повторять и размножать оригинальное художественное произведение всеми возможными способами, тому или другому искусству свойственными (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 28). Сущность права заключается не в праве собственности на произведение, как вещь, но в праве повторять созданную форму.

Субъектом этого права является художник, мысли и искусству которого обязано произведение своим существованием, все равно, будет ли то живописец, скульптор, архитектор или гравер, медальер и другими отраслями изящных искусств занимающийся. Закон наш и в этом случае признает возможность для юридических лиц быть субъектами художественного права (т. X , ч. 1, к ст. 420, ст. 28, прим.). Объектом права является форма произведения, которая может состоять в расположении фигур на картине, в позе статуи, в плане или фасаде дома.

Возникновение права на художественное произведение, по нашему законодательству, обуславливается не только созданием формы, но и соблюдением некоторых мер регистрации. Художник-автор обязан предъявить свое произведение у нотариуса или пригласить его для осмотра на дом, а затем, на основании полученного удостоверения, известить Императорскую Академию художеств, которая публикует о том в ведомостях (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 29). Соблюдение этого сложного порядка представляется весьма затруднительным, а между тем из смысла постановлений закона можно заключить, что только при соблюдении указанного порядка возникает право.

Возникшее в лице художника, право способно к переходу по договору, завещанию или законному наследованию. Сделки об отчуждении права на художественные произведения совершаются нотариальным порядком (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 30). Однако в некоторых случаях художник не имеет исключительного права на созданное ими произведение искусства, а именно, когда работа была выполнена по заказу. В силу этого договора художник заранее отказывается от своих прав на форму в пользу заказчика. Это относится не только к портретам или к гипсовым снимкам, но ко всяким вообще произведениям, если мысль была дана заказчиком (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 31, 32). Это, впрочем, не значит, что последний приобрел право размножения и распространения принадлежащего ему художественного произведения, но только, что право художника стесняется в своем осуществлении. Он все-таки сохраняет право запрещать всем другим повторять его форму, с согласия заказчика, закон дает ему право, при издании совокупности своих творений, например, в гравюрах, планах, по-

Шершеневич Г.Ф. Учебник русского гражданского права - М.: «СПАРК», 1995. С.260

вторить свою работу, но только без права продажи в отдельности (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил., ст. 33).

Нарушения права на художественные произведения могут произойти двояким образом: а) всякое повторение, для денежных выгод, художественного произведения в целом его составе, без формального согласия лица, имеющего на него исключительное право, называется контрафакцией или противозаконным копированием (т X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 36). Контрафакцией будет, например, срисовывание картины, бывшей на выставке, для помещения ее журнале, изображение статуи на медали, построение здания по чужому плану или фасаду. Однако наш закон не считает контрафакцией тот случай, когда произведение живописи изображается посредством скульптуры и наоборот (там же ст. 39); b) повторение отдельных частей из чужого художественного произведения в своем произведении называется плагиатом или противозаконным заимствованием (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 38). Плагиатом будет, например, выбор из чужой картины групп, фигуры, головы, пейзажа, морского вида и помещение их в своей картине с соблюдением того же рисунка и освещения.

Право на художественные произведения прекращается по истечении 50 лет со времени смерти художника (т. X , ч. 1, ст. 1185).

IV . Авторское право на музыкальные произведения.

Сущность этого права состоит в а) исключительной возможности издания музыкальных произведений в печати и b) в праве разрушать их публичное исполнение.

Субъектом рассматриваемого права является композитор, которому принадлежит музыкальная мысль и который облек ее во внешнюю форму, хотя бы и не переложил на ноты, а только исполнил. Объектом права является известная последовательность и сочетание звуков, составляющие в совокупности цельное музыкальное произведение, которое является продуктом творчества музыкальной мысли композитора (кас. реш. 1890, № 130). Для возникновения этого вида исключительных прав закон не устанавливает каких-либо условий регистрации, поэтому право должно считаться возникшим с момента облечения музыкальной мысли в сочетание звуков.

Нарушение права на музыкальные произведения может представляться в различных видах, а) Полное воспроизведение в печати чужого музыкального произведения, все равно с печатных нот, или с рукописи, или на память, при музыкальном исполнении, составит контрафакцию (т. X , ч. 1, у ст. 420, прил. ст. 42). Сюда же относятся случаи переложения музыкального сочинения на другие инструменты или с полного оркестра на один какой-либо инструмент, извлечений из чужих музыкальных сочинений в собрание разных песен, так называемое попурри. b) Частное заимствование чужих музыкальных выражений мысли в свое сочинение представляет полагать. Заимствование из чужого музыкального произведения признается позволительным только тогда, когда уклонения от идеи или формы оригинала так значительны и многочисленны, что такое произведение можно почитать новым сочинением (т. X , ч. 1, к ст. 420, прил. ст. 44). Никаких заимствований для музыкальной хрестоматии закон не допускает, подобно тому, как он допускает для литературных хрестоматий (contra

Шершеневич Г.Ф. Учебник русского гражданского права - М.: «СПАРК», 1995. С.261

указ угол. кас. деп. 1897, №30). с) Публичное исполнение чужих музыкальных произведений составляет нарушение прав композитора, если пьесы не были еще изданы. В противном случае каждый может исполнять их в концерте, театре или ином месте. Однако оперы и оратории, хотя бы и изданные, не могут быть исполняемы перед публикой без согласия композиторов (т. X , ч. I , к ст. 420 прил. ст. 43). В этом отношении эти виды музыкальных сочинений приравниваются к драматическим произведениям.

Право на музыкальные произведения, как и на литературные и на художественные, прекращается с истечением 50 лет со дня смерти композитора или со времени издания произведения, если оно было издано по смерти его (т. X , ч. I .. ст. И 85).

§ 88. К наказуемым нарушениям авторского права сл е довало бы относить сл е дующие категории д е яний: 1) подлог в авторств е ; 2) самовольное воспроизведение и опубликование чужого произведения в его ц е лом или отд е льных его частей; 3) покупку издания или бол е е или мен е е значительной его части, хранение для сбыта или продажи предметов, зав е е тение. В нашем законодательств е наказуемые нарушения авторского права сводятся к сл е дующим типам . Уголовное Уложение объявляет наказуемым:

1) вообще умышленное нарушение чужого авторского права. Это-общее бланкетное постановление, составляющее первую часть статьи 620, дополняется постановлениями о нижесл е дующих отд е льных видах нарушения авторского права.

2) Самовольное издание или размножение чужого произведения с ц е лью его сбыта (2 ч. ст. 620).

3) Самовольное издание или размножение чужого произведения под своим именем. (3-я ч. ст. 620).

4) Хранение для продажи, ввоз из-за границы для продажи и продажа предмета, зав е домо изготовленного в нарушение авторского права или привилегии на изобр е тение. (ст. 622). Субъектом этого посл е днего вида нарушений авторского права может быть только торговец.

Во втором и третьем (ст. 620, ч. 2 и 3) случаях наказание-тюрьма, в третьем случа е - на срок не ниже 3 м е сяцев; в первом и четвертом случаях (ст. 620, ч. 1 и 622)-арест ли денежная пеня не свыше 500 рублей.

Рассматривая приведенные постановления, нельзя не зам е тить их очевидной неполноты.

Так, Уголовное Уложение, в посл е дней части статьи 620, предусматривает лишь н е которые случаи так наз. подлога в авторств е . Остальные случаи, которые заслужнвали бы такой же отв е тственности, придется подводить под первую часть статьи 620. В самом д е л е , подлог в авторств е возможен как в форм е самовольного издания под своим именем чужого произведения, так и в форм е присвоения своему произведению чужого имени или в форм е отпечатания своего имени, вм е сто имени д е йствительного автора, на несамовольно изданном чужом произведения. Понятие подлога в авторств е обнимает вс е случаи умышленного самовольного отпечатания на произведении не имени или псевдонима его д е йствительного автора, а иного лица,-безразлично своего или третьего лица.

Другая неполнота заключается в том, что, наказывая хранение для продажи, ввоз из заграницы для продажи и продажу предметов, зав е домо изготовленных в нарушение авторского права или привилегии на изобр е тение, закон (ст. 622) не упомянул о скупщиках, которые скупают издания и хранят их не всегда у себя, а иногда на складах третьих лиц. За продажу и хранение сл е довало бы наказывать только торговцев, за скуп же изданий или бол е е или мен е е значительных частей их-всякого . Лицо же, продающее такому скупщику, несло бы отв е тственность, или как самовольный издатель (2 ч. ст. 620) или, в случа е перепродажи, как скупщик издания, продающий другому скупщику.

§ 89. Положение об авторском прав е 1911 г. не знает терминов контрафакции и плагиата, столь распространенных в разговорном и литературном язык е . И в законодательствах, и в теории этим понятиям придавался и придается различный смысл. Всего правильн е е было бы под контрафакцией разум е ть самовольное воспроизведение чужого произведения в его ц е лом, а под плагиатом-самовольное воспроизведение частей чужого произведения, превышающее границы дозволенного заимствования. При этом, под самовольным воспроизведением сл е довало бы разум е ть воспроизведение средствами, свойственными тому же роду духовного творчества. Таким образом, напр., фотографирование скульптурного произведения под эти понятия не могло бы быть подведено. Но в литератур е нер е дко придают иное значение этим терминам и иногда под контрафакцией желают разум е ть чуть не всякое умышленное нарушение авторского права. Широкое понятие контрафакции нер е дко выставляется и в законодательствах; мы встр е чаем его, наприм е р, в прав е французском, в котором контрафакция обнимает как полное, так и частичное воспроизведение (см. art. 425 Code penal) .

С правильной точки зр е ния, вс е постановления о посягательствах на авторское право должны бы свестись: к постановлению о подлоге в авторств е , к постановлению о контрафакции и плагиат е , дополненном указанием на пред е лы дозволенного заимствования и непротивозаконного воспроизведения, и к постановлению о хранении, ввоз е для продажи, покупк е издания или его части и других случаях, относящихся к данной групп е нарушений авторского права.

Наказуемость в случаях, когда затронуты по преимуществу материальные интересы и затронуты не тяжко,-должна заключаться в м е рах юридического исправления (штраф, арест). В случаях же зав е домого причинения контрафакцией значительного материального вреда и в случаях подлога в авторств е могут быть нужны уже м е ры нравственного исправления (тюрьма) и суду должно быть предоставлено право их прим е нить.

§ 90. Содержащиеся в ст. 620 и 622 Угол. Уложения постановления носят бланкетный характер. Их значение, во всей его полнот е , раскрывается лишь при истолковании их в связи с постановлениями о пред е лах и содержании авторского права. Так, в ст. 620 мы встр е чаем понятие «самовольного издания». Спрашивается, каково значение этого термина или, иначе, при каких условиях издание должно считаться «самовольным». Точно так же понятие «нарушения» авторского права становится вполн е ясным лишь по выяснении пред е лов и содержания этого права.

Предметами авторского права являются, как сказано выше, литературные произведения, произведения музыкальные, художественные, фотографические и им подобные. Содержание авторского права общим образом опред е ляется во 2 ст. положения: оно заключается в прав е автора «вс е ми возможными способами воспроизводить, опубликовывать и распространять свое произведение». Пользование чужим произведением не составляет нарушения авторского права, если это пользование было допущено для создания нового, существенно отличающегося произведения. Вопрос о существенности различия между произведениями есть вопрос фактический, который в затруднительных случаях должен разр еш аться судом с помощью экспертов. He составляет противозаконного воспроизведения и снятие копии с чужого произведения, если, во-первых, это сд е лано для личного употребления, а во-вторых,- без пом е щения в копии художественного произведения подписи или монограммы автора подлинника (ст.3 полож. об авторском прав е ).

Субъектами авторского права являются: 1) сам автор, 2) его правопреемники, т.-е. лица, к которым авторское право перешло от автора по каким-либо юридическим основаниям (насл е дование, договор); в частности, издатель, «насколько это представляется необходимым для ограждения прав его по издательскому договору» (ст. 66); 3) переводчик-на свой перевод (ст. 36).

Между авторским правом автора и правопреемников автора есть различия: право автора-бессрочно, т.-е. продолжается всю его жизнь; для правопреемников оно ограничено изв е стием сроком . Если произведение создано совокупно д е ятельностью н е скольких лиц и, притом, образует одно неразд е льное ц е лое, то авторское право на него принадлежит вс е м авторам с прим е нением правил об общей собственности (ст. 5 пол. об авт. пр.).

Что касается сроков, то авторское право на литературные, музыкальные и художественные произведения принадлежит автору в течение всей его жизни, а правопреемникам автора-в течение 50 л е т со времени смерти автора. Составители сборников народных п е сен и мелодий, пословиц, сказок, пов е стей, былин и тому подобных произведений народного творчества, сохранившихся в изустном предании, а равно составители сборников рисунков и иных произведений народного искусства им е ют авторское право в течение 50 л е т со времени издания подобных сборников. Срок авторского права на произведения, появившиеся в св е т посл е смерти автора, исчисляется со времени смерти автора, а на произведение, созданное совокупным трудом н е скольких авторов, если оно образует одно неразд е льное ц е лое,-со времени смерти того автора, который пережил остальных .

Издателям газет, журналов и других повременных изданий. а также словарей, альманахов и иного рода сборных изданий, составленных из отд е льных произведений разных авторов. авторское право на это издание принадлежит в течение 25 л е т со времени появления их в св е т. Сотрудник такого сборного издания, т.-е. автор какого-либо входящего в состав его произведения, им е ет, как всякий автор, авторское право на свое произведение, если противное не установлено в договор е .

Авторское право на произведения, выпущенные в св е т анонимно или под псевдонимом, продолжается в течение 50 л е т со времени появления в св е т произведения. Но если автором или его правопреемниками, до истечения указанного срока, будет заявлено авторское право на подобное произведение, то они пользуются таковым правом на общем основании .

Авторское право на фотографические и подобные им произведения обрисовано в закон е н е сколько иначе. Этот вид авторского права состоит в исключительном прав е фотографа на повторение, размножение и издание фотографического произведения св е тописным, механическим, химическим или иным подобным способом. Но в отношении портретов и других фотографических произведений, исполненных по заказу, авторское право принадлежит лицу, сд е лавшему заказ . Этим авторское право на фотографические произведения зам е тно отличается от того же права на произведения художественные: «За отсутствием иного соглашения,-говорит ст.52, - художнику принадлежит авторское право на художественные произведения, исполненные им по заказу другого лица». «Правило это не распространяется на портреты и бюсты; право повторять, выставлять и издавать таковые принадлежит лицу, с которого написан портрет или сд е лан бюст, либо его насл е дникам». Таким образом, как правило, художник сохраняет авторское право на свое, хотя бы и проданное, произведение, если оно не представляет собою портрета или бюста; только при особом упоминании о том в договор е это право переносится на приобр е тателя .

В отношении срока авторского права художественные произведения сравнены с произведениями литературными и музыкальными. На фотографические же и им подобные произведения авторское право ограничивается 10 годами со времени появления в св е т произведения. «Этот срок увеличивается до 25 л е т, если фотографические произведения изданы в вид е сборников, или серий снимков, представляющих самостоятельный художественный, исторический или научный интерес». «Авторское право на фотографические произведения, являющиеся составною частью литературных произведений, хотя бы в вид е приложений к ним, продолжается на весь срок д е йствия авторского права на означенные литературные произведения» . Для сохранения за собою авторского права фотограф должен обозначить на каждом экземпляр е : 1) фирму или имя, фамилию и м е стожительство фотографа или издателя фотографии, и 2) год выпуска в св е т фотографического произведения .

Что касается порядка исчисления срока авторского права, то надо им е ть в виду сл е дующие правила:

1) при исчислении срока со времени смерти автора, он должен считаться с 1 января года смерти автора.

1) при исчислении срока «со времени появления произведения в св е т» он должен считаться с 1 января года появления произведения. Но для произведений, издаваемых томами, срок исчисляется для каждого тома отд е льно; для изданий периодических-особо для каждого номера, книжки или тетради; для произведений, издаваемых выпусками,-со времени появления в св е т посл е днего выпуска, если промежутки между изданием отд е льных выпусков не превышают 2 л е т, а в противном случа е -со времени появления в св е т каждого отд е льного выпуска .

§ 91. Возвращаясь теперь к вопросу о самовольном издании и размножении чужих произведений, сл е дует отм е тить, что самовольным может быть признано лишь издание или размножение, появившееся в момент, когда срок авторского права другого лица еще не истек. Дал е е, самовольным может быть признано лишь такое воспроизведение чужого произведения, право на которое не было приобр е тено от автора или его правопреемников по договору или которое несогласно с означенными в договор е условиями, при этом нужно, чтобы о неистечении срока авторского права и несогласии воспроизведения (издания, размножения) с договором было изв е стно воспроизводящему (издателю и т. п.). Надо зам е тить, что вс е посягательства на авторское право предполагают умысел. Наказуемость отпадает, если умысла не было, а существовало добросов е стное заблуждение, напр., относительно срока авторского права или толкования договора; в подобных случаях р е чь может идти лишь о гражданской отв е тственности . Требование умысла прямо выражено в начал е ст. 620 Угол. Улож., а в ст. 622 оно заключается в слов е «зав е домо», пом е щенном в текст е этой статьи.

Понятия умышленного нарушения авторского права и, в частности, самовольного издания и размножения чужих произведений обнимают очень широкий и для разных видов авторского права различно обрисованный круг д е яний. Для авторского права на литературные произведения этот круг д е яний сл е дующий:

I . Публичное изложение не появившегося в св е т литературного произведения или опубликование содержания такого произведения без согласия автора (ст. 27).

II . Издание частных писем, дневников и частных записок, не предназначавшихся автором к напечатанию, несогласно с правилами, установленными законом. В закон е же (ст. 28) установлены сл е дующие правила: для издания таких писем требуется обоюдное согласие автора и лица, которому письмо написано, а в случа е смерти кого-либо из этих лиц и за отсутствием особого с их стороны распоряжения-согласие их законных насл е дников. По истечении 50 л е т со времени смерти посл е днего из лиц, которые вели между собою переписку, для издания частных писем требуется согласие переживших супругов и д е тей этих лиц. Аналогичные правила установлены для не предназначавшихся к напечатанию дневников и частных записок: посл е смерти автора они могут быть изданы лишь с согласия законных насл е дников и то при условии, если умершим не было по данному предмету сд е лано особого распоряжения; по истечении 50 л е т со времени смерти автора для издания требуется согласие пережившего супруга и д е тей автора (ст. 29 ibid).

III . Перед е лка пов е ствовательного произведения в драматическую форму или драматического в пов е ствовательное без согласия автора или его насл е дников (ст. 31 ibid.).

IV . Издание, без согласия автора, публично произнесенных им в каком-либо публичном собрании или в государственном, или общественном установлении, р е чи или сборника таких р е чей. Но в повременных изданиях, а также в отд е льных отчетах о зас е даниях собраний или учреждений такие р е чи могут быть напечатаны и без согласия автора (ст. 38).

V. Перепечатка в России изданных за границею литературных произведений без согласия лиц, им е ющих авторское право на эти произведения, по законам страны, в которой были изданы эти произведения, поскольку это право не выходит за пред е лы вышеупомянутых сроков авторского права, установленных нашим положением об авторском прав е (ст. 32).

VI. Перевод чужого сочинения с нарушением установленных для переводов правил. Правила эти различны, смотря по тому, гд е издано сочинение, в России или за границей, и чей подданный автор, русский или иностранный. Для сочинений, изданных в России, хотя бы и иностранными подданными, или за границей, но русскими подданными, установлены сл е дующие правила. Для того, чтобы перевод такого сочинения был наказуемым нарушением авторского права, нужно, во-первых, чтобы на заглавном лист е или в предисловии этого сочинения было заявлено о сохранении права на перевод. Во-вторых, нужно, чтобы не протек изв е стный срок. Исключительное право перевода принадлежит автору в течение 10 л е т со времени издания подлинника, под условием напечатания перевода в течение 5 л е т со времени издания подлинника. Обратный, на язык е подлинника перевод, с перевода не допускается в течение всего срока авторского права на подлинное произведение (ст. 33). Переводчику закон также предоставляет авторское право на его перевод. Но это право не препятствует другим лицам «самостоятельно» переводить то же произведение (ст. 36).

Для сочинений иностранных подданных, изданных за границею, установлены такие правила: без согласия авторов или их правопреемников перевод таких сочинений на русский или иные языки допускается, если необходимость такого согласия не установлена в договорах об охран е авторских прав, заключенных Россией с иностранными государствами. На основании таких договоров иностранным подданным не могут быть предоставлены большие права, ч е м т е , которыми пользуются русские подданные по ст. 33 положения об авторском прав е (ст. 35). Договоров, ограничивающих свободу переводов иностранных сочинений, Россией пока еще заключено мало . Таким образом, сейчас у нас существует весьма важная в интересах русской культуры свобода переводов изданных за границей сочинений иностранных авторов. В этом отношении наше законодательство расходится с большинством западноевропейских государств, хотя в н е которых государствах также есть законы, устанавливающие свободу переводов; таков, напр., закон С е веро-Американских Соединенных Штатов 1909 г., признающий эту свободу. Россия не примкнула к бернской конвенции 1886 года, которая признала (ст. 5) исключительное право перевода сочинения на какие-либо языки за автором в течение 10 л е т со дня выхода в св е т сочинения. По 2 стать е этой конвенции договаривающиеся державы обязуются предоставить авторам, принадлежащим к одной из них, такую же защиту авторского права, как своим подданным .

VII. Разные нарушения издательского договора и указанных в закон е обязанностей автора и издателя в отношении друг друга. Положение об авторском прав е требует, чтобы отношения между авторами и издателями облекались в форму письменного договора (ст. 8). В этом договор е могут быть поставлены различные условия относительно срока выпуска сочинения, числа экземпляров, числа уступаемых изданий, права на перевод и др. На случай, если в договор е не обозначены подобные условия, закон ставит их от себя и на каждую из договаривающихся сторон возлагает опред е ленные обязанности. При этом как автор, так и издатель им е ют авторское право как в отношении друг друга, так и третьих лиц.

Автор может нарушить авторское право издателя 1) не предоставив ему в условленный срок своего произведения, 2) выпустив новое издание до истечения условленного срока или, если в договор е не было опред е лен срок, то до истечения 5 л е т со времени появления в св е т издания, а если уступлено н е сколько изданий, то до истечения стольких пятил е тий, сколько изданий уступлено. Но автор в прав е предпринять новое издание и до истечения означенных сроков, если уступленное им издание распродано издателем. Он может также выкупить от издателя оставшиеся нераспроданными экземпляры по ц е н е, назначенной для их продажи при выпуск е издания в св е т (ст. 71). Наконец, «автор, уступивший право на издание своего произведения, может вновь издать его, если оно настолько существенно п е реработано, что должно быть рассматриваемо, как новое произведение» (ст. 73). 3) Автор может нарушить право издателя, уступив до истечения срока право на издание того же произведения другому издателю. 4) Наконец, он может пом е стить произведение, право на издание которого им уступлено, в собрании своих сочинений с нарушением условий, при которых закон разр е шает д е лать это. Закон же разр е шает д е лать это, если со времени выхода в св е т произведений, право на издание которых уступлено, прошло бол е е 3 л е т, при чем запрещает все-таки автору продавать эти произведения отд е льно от полного собрания (ст. 72).

1) не выпустив в срок в св е т произведения. За отсутствием в договор е иного срока, издатель обязан выпустить произведение в св е т в соотв е тствующий обстоятельствам срок и, во всяком случа е , не позже 3 л е т со дня заключения договора или получения произведения, если оно передано позже;

2) выпустив иное число экземпляров или изданий, ч е м им е л право. Число экземпляров обыкновенно опред е ляется в договор е ; при отсутствии такого опред е ления издатель им е ет право выпустить лишь одно издание в количеств е не свыше 1200 экземпляров (ст. 69);

3) выпустив произведение с какими-либо дополнениями, сокращениями и вообще с изм е нениями в заглавии сочинения, в обозначении на нем автора или в содержании произведения, без согласия автора. Употребляемые статьей 70 слова «в самое произведение» обнимают и предисловие. Изм е нение предисловия или присоединение издателем своего предисловия вм е сто авторского составляют, таким образом, также нарушение авторского права. Закон разр еш ает издателю производить, без согласия автора, лишь изм е нения, вызываемые явною необходимостью, в согласии на которые автор не мог бы по доброй сов е сти отказать;

4) выпустив произведение без приобр е тения от автора права на его издание или даже с подлогом в авторств е ;

5) выпустив перевод произведения без приобр е тения от автора права на перевод. «Уступка права на издание литературного произведения не заключает в себ е уступки права: 1) на перевод его на другие языки и 2) на перед е лку пов е ствовательного произведения в драматическую форму или драматического произведения в пов е ствовательную форму». (ст. 75). Подобная перед е лка, если право на нее специальным соглашением не предоставлено издателю, также составляет нарушение авторского права.

Но как, спрашивается, смотр е ть на воспроизведение, без согласия автора, его литературного или художественного произведения кинематографическим способом. Принадлежит ли право на такое воспроизведение исключительно автору? Хотя ст. 2 говорит, что автору принадлежит исключительное право вс е ми возможными способами воспроизводить, опубликовывать и распространять свое произведение, однако, под «вс е ми возможными способами» в данном случа е разум е ются, очевидно, лишь способы, свойственные тому же виду духовного творчества. В самом д е л е , воспроизведение художественного произведения средствами, свойственными другому искусству, напр., живописного-средствами ваяния и т. п., не считается нарушением авторского права (ст. 56 и п. 1 ст. 55), равно, как не считается таковым и пользование композитором для своего произведения текстом, заимствованным из напечатанного чужого литературного произведения (ст.45). Не считается вообще противозаконным пользование чужим произведением для создания нового самостоятельного произведения. Опираясь на эти постановления закона и на то, что кинематографическое воспроизведение представляет собою самостоятельное духовное творчество, сл е дует придти к заключению, что в таком воспроизведении не содержится нарушения чужого авторского права. Каких-либо прямых указаний на кинематографические произведения в положении об авторском прав е н е т.

По т е м же основаниям н е может считаться нарушением авторского права и фотографирование чужих художественных произведений.

VIII. Пользование чужим произведением, превышающее законом дозволенное заимствование. Пред е лы дозволенного заимствования нам е чены, впрочем, положением об авторском прав е слишком обще и недостаточно опред е ленно. Разр е шается пользование чужим произведением для создания нового произведения, «существенно от него отличающегося». Разр е шается снятие копии с чужого произведения «исключительно для личного употребления» (ст. 3). «В литературных произведениях допускаются небольшие выписки из появившихся уже в св е т чужих сочинений или даже полная перепечатка чужих, незначительных по объему, произведений, под условием пом е щения таких выписок или перепечаток в сочинении, составляющем самостоятельное ц е лое, или же в хрестоматиях и других сборниках с учебною, научною, либо техническою ц е лью» (ст. 39). «В газетах. журналах и прочих повременных изданиях допускается перепечатка из других повременных изданий изв е стий о текущих событиях и новостях дня, а равно иногородних сообщений по телеграфу и телефону, хотя бы получаемых от собственных корреспондентов». «Другие статьи повременных изданий могут быть перепечатываемы в т е х случаях, когда по отношению к ним не посл е довало воспрещения автора». «Постоянные из одного и того же издания перепечатки воспрещаются». «Иногородние сообщения по телеграфу и телефону, снабженные запретительною оговоркою, не дозволяется воспроизводить в м ес тных газетах в течение 18 часов со времени их опубликования» (ст. 40).

Зат е м требуется, чтобы при всяких разр е шаемых законом заимствованиях из чужого произведения обязательно указывались автор и источник заимствования (ст. 19).

Заимствование, выходящее за пред е лы перечисленных выше условий, будет уже нарушением авторского права; таковым является также умышленно нев е рное указание источника.

§ 92. Авторское право на музыкальное произведение- поскольку посл е днее является печатным или рукописным сочинением,-может быть нарушено т е ми же способами, как и авторское право на произведение литературное. По сравнению с литературными произведениями, закон указывает для музыкальных произведений лишь н е сколько иные цифры на случай, если в издательском договор е не условлены число изданий или экземпляров нот; в таком случа е издатель им е ет право лишь на одно издание в количеств е не свыше 200 экземпляров (ст. 69). Дал е е, авторам, уступившим право издания их музыкальных произведений, закон разр е шает пом е стить их в собрании сочинений, если со времени выхода их в св е т прошло бол е е 10 л е т (ст. 72).

Но кром е т е х же способов, о которых упоминалось выше, когда шла р е чь о литературных произведениях, авторское право на музыкальные произведения может быть нарушено и иначе: изданием извлечений и попурри из него, переложением его на один или н ес колько голосов, на т е или другие инструменты или ц е лый оркестр, на другие тона, переинструментовкой; а также переложением на всякого рода механические ноты (диски, пластинки, цилиндры и т. п.), предназначенные для исполнения произведения посредством граммофонов, фонографов и т. п. инструментов, публичным исполнением, если автором не дано согласия на посл е днее и если им на каждом экземпляр е музыкального произведения указано, что он оставил это право за собой . «Публичное исполнение музыкального произведения допускается без согласия композитора: если исполнение ни непосредственно, ни косвенно не пресл е дует ц е ли наживы; 2) если исполнение совершается во время народных празднеств, или 3) если выручка назначена исключительно для благотворительных ц е лей и исполнители вознаграждения не получают» (ст. 50). Перепечатка чужих музыкальных; произведений разр еш ается в т е х же пред е лах и при т е х же условиях, как и перепечатка литературных произведений.

§ 93. От самовольного издания надо отличать пользование чужим произведением при создании своего самостоятельного произведения и с указанием источника заимствования. Закон разр е шает также композиторам пользоваться для своего сочинения текстом, заимствованным из «напечатанного чужого литературного произведения». Издание этого текста допускается лишь вм е ст е с музыкальным произведением или отд е льно от него в концертной программ е ». «Однако пользование литературным произведением, написанным именно с ц е лью служить текстом для музыкального произведения, разр е шается композитору не иначе как с согласия автора литературного произведения» (ст. 45). Сл е дующая 46-я статья добавляет: «авторское право на музыкальное произведение с текстом, написанным по заказу композитора, принадлежит, в ц е лом его состав е , композитору, но право на отд е льное издание такого текста им е ет, за отсутствием иного соглашения, автор».

He считается самовольным изданием издание «в самостоятельной обработк е или в самостоятельных сборниках народных п е сен, мелодий, пословиц, сказок, пов е стей, былин и тому подобных произведений народного творчества, сохранившихся в изустном предании, а также рисунков и иных произведений народного искусства или издание, в самостоятельной обработк е , той же древней рукописи, которые уже изданы другим .

Зат е м, «не признается нарушением авторского права на музыкальные произведения: 1) издание вариаций, транскрипций, фантазий, этюдов на ц е лое или часть чужого музыкального произведения, или вообще заимствование из него, если вс е эти сочинения настолько уклоняются от оригинала, что должны быть рассматриваемы как новое и самостоятельное музыкальное произведение, и 2) приведение в изданиях с учебною или ученою ц е лью, в вид е прим е ров, отд е льных м е ст изданного или публично исполненного музыкального произведения» .

Заслуживае т внимания еще одно ограничение авторского права на музыкальные произведения. Вторая часть ст. 42 говорит, что «если композитор лично или, с его разр е шения, другое лицо воспользовалось правом переложения музыкального произведения на инструменты, воспроизводящие его механически (фонографы, граммофоны и т. п.), для его продажи, то этим дается право и всякому другому, им е ющему в пред е лах России механическое для сего заведение, войти в соглашение с композитором относительно уступки права такого же переложения, а в случа е отказа композитора-ходатайствовать о предоставлении этого права перед судом, который одновременно с разр е шением ходатайства опред е ляет, по справедливому усмотр е нию, и разм е р причитающегося композитору вознаграждения, а такж е условия и способ его осуществления».

§ 94. Авторское право на художественные произведения, содержание и границы которого уже указаны выше, может быть нарушено повторением, размножением или изданием этого произведения в ц е лом или в части. «Признается нарушением авторского права на художественные произведения,-говорит ст. 55,-повторение, размножение или издание произведения, в ц е лом или в части: 1) всяким способом, относящимся к тому же роду искусства, и 2) не только с подлинника, но и с копии». Сл е дующая же статья постановляет, что «не признается нарушением авторского права на художественное произведение: 1) изображение произведений живописи средствами ваяния и, наоборот, произведений ваяния средствами живописи; 2) воспроизведение отд е льных художественных произведений в самостоятельном научном иссл е довании или же в книг е е лей, и при том исключительно для пояснения текста; 3) повторение художественных произведений, находящихся на улицах, площадях и в других публичных м е стах в иной отрасли того же рода искусства; 4) пом е щение отд е льных частей художественного произведения в изд е лиях заводской, фабричной и ремесленной промышленности, и 5) пом е щение произведений на публичной выставк е ». Дал е е, «снятие копий с художественного произведения, приобр е тенного непосредственно от художника в собственность для храмов Божиих, Императорских дворцов, музеев, правительственных и общественных установлений, допускается с разр еш ения подлежащей власти, и без согласия художника» .

В т е х случаях, когда художник отчудил свое произведение, он, как указано выше, не теряет авторского на него права, за н е которыми исключениями (в случаях специального соглашения или если произведение представляет собою портрет или бюст). Но «собственник художественного произведения не обязан допускать художника к пользованию этим произведением для повторения, размножения или издания его» .

Н е сколько особое положение занимают рисунки, чертежи и планы архитектурные, инженерные и иные технические. Каждый может производить по ним постройки, если они опубликованы, и автором, при самом опубликовании, не оговорено, что такое право он сохраняет за собой. Лицо, приобр е тшее их от автора, если н е т специального соглашения, может производить по ним постройки и сооружения, но не может, без согласия автора, переуступать этого права посторонним лицам .

§ 95. Авторское право на фотографические и им подобные произведения нарушается повторением, размножением, вообще воспроизведением их без согласия лица, им е ющего на них авторское право. «He признается нарушением авторского права на фотографические произведения:

1) снятие копии для личного употребления;

2) пом ещ ение произведения на публичной выставк е ;

3) воспроизведение его в самостоятельном научном иссл е довании, или же в книг е , предназначенной для учебных ц е лей и при том исключительно для пояснения текста, и

4) воспроизведение его, хотя бы ц е ликом в изд е лиях промышленности заводской, фабричной и ремесленной» .

Таковы разнообразные формы, в которые может облекаться нарушение чужого авторского права.

§ 96. Рассматривая ту обрисовку, которую получили преступные посягательства на авторское право в ст. 620 и 622 Угол. Уложения, а также в соотв е тствующих постановлениях положения об авторском прав е , нельзя не отм е тить, что граница между дозволенным и запрещенным, проводимая этими законами, недостаточно ясна. Такие выражения, как «небольшие выписки» (ст. 39), «незначительные по объему произведения» (ibid ), «самостоятельное ц е лое», «самостоятельная обработка» и проч. довольно растяжимы и могут давать повод к различным их толкованиям.

Нельзя признать правильным и слишком большую общность первой части ст. 620, говорящей вообще об «умышленном нарушении чужого авторского права». Под это понятие подойдут слишком различные посягательства, из которых н е которые заслуживали бы объединения с д е яниями, предусмотр е нными 2 и 3 частями той же статьи.

По поводу этих посл е дних надо зам е тить, что во 2-й части ст. 620 под самовольным изданием или размножением сл е дует разум е ть воспроизведение чужого произведения в его ц е лом, а не только его частей; как выд е ляющая бол е е наказуемый вид преступления, эта часть статьи должна быт толкуема ограничительно.

В посл е дней части той же статьи также под самовольным изданием надо разум е ть издание чужого произведения полностью.

Оконченным самовольное осуществление чужого авторского права становится с момента, когда совершены д е йствия, предпринимать которые в прав е лишь автор, Выпуск в св е т, получение имущественных выгод и т. п. для состава преступления не требуется. Покушение ненаказуемо . Если виновный усп е л отпечатать лишь часть чужого произведения, то его д е йствие может быть подведено лишь под 1, а не 2-ю часть статьи 620. Но если издатель, зная, что срок авторского права того или иного лица истекает, приготовит издание и будет беречь его на склад е, выжидая истечения срока, то его нельзя будет подвести под ст. 620 и 622 за отсутствием у него умысла нарушить чужое авторское право. Такой умысел предполагает желание или, по крайней м е р е, сознание, что данное д е йствие нарушает чужое авторское право.

Считать характерным для окончания контрафакции распространение воспроизведенного сочинения, как это д е лают н е которые писатели (напр. Шершеневич, стр. 281, Канторович, стр. 348 стр.) невозможно, с одной стороны, в виду того, что тогда самое воспроизведение, составляющее главный труд посягающего на чужое право и истинную сущность всего посягательства, стало бы ненаказуемым приготовлением, а, с другой стороны, в виду затруднительности установить факт распространения него разм е ры. Совершенно непонятно, зач е м ждать, чтобы д е ятельность контрафактора уже принесла ему изв е стную выгоду, а его жертв е -убыток. Наконец, трудно говорить о распространении в т е х случаях, когда чья-нибудь картина или статуя воспроизведена один раз. Посягательства на авторские права представляют собою, несомн е нно, формальные преступления, а не материальные.

§ 97. Кром е наказания, закон грозит за противозаконное воспроизведение чужого произведения еще сл е дующими посл е дствиями: вс е изданные экземпляры, a также орудия, изготовленные исключительно для этого издания, как-то: стереотипные шрифты, доски, камни и проч., по требованию потерп е вшей стороны, или передаются ей по ц е н е , опред е ленной соглашением, либо по оц е нк е суда, в счет причиненных убытков, или же приводятся в состояние, негодное к употреблению и оставляются у их собственника. «Если издание признано противозаконным лишь относительно изв е стной части произведения и эта часть может быть отд е лена от остальной, то только указанная часть произведения приводится в негодность или передается истцу». «Приведению в негодность или передач е истцу подлежат вс е противозаконно изданные экземпляры и орудия противозаконного производства, которые окажутся как у издателя, так и у книгопродавца, типографщика и вообще у лиц, им е ющих эти экземпляры для распространения» . Изложенное постановление применяется ко вс е м случаям противозаконного издания произведения, «посредством тиснения», т.-е. и к противозаконному изданию нот, а также к самовольному переложению музыкального произведения на всякого рода механические ноты , к произведениям фотографическим и им подобным . С небольшими ограничениями оно прим е няется и к произведениям художественным. Ст. 58 постановляет: «в случаях противозаконного воспроизведения всякого рода художественных произведений, за исключением архитектурных произведений и сооруженных памятников, им е ют соотв е тственное прим е нени е правила статьи 24, с т е м, однако, что подлежащие приведению в негодность художественные произведения, а равно служащие исключительно для их изготовления орудия (формы, камни, доски и т. п.) могут по ходатайству нарушителя авторского права и за его счет, вм е сто при-ведения в негодность, быть изъяты из пользования и подвергнуты описи и аресту на срок д е йствия авторского права на сии произведения» .

Кром е вышеуказанных посл е дствий, нарушивший чужое авторское право обязан вознаградить потерп е вшего за убытки. При этом, если нарушивший д е йствовал умышленно или неосторожно, он обязан вознаградить потерп е вшего за весь причиненный ему убыток, а если он д е йствовал добросов е стно и нарушил чужое право по извинительной ошибк е , то обязан возм е стить причиненный убыток в разм е р е , не превышающем полученной прибыли . Разм е р вознаграждения опред е ляется судом по справедливому усмотр е нию . Право на иск о вознаграждении погашается истечением пятил е тней давности, а право иска об отобрании (ст. 24) противозаконно изданных экземпляров и орудий их издания существует, в пред е лах срока авторского права, пока существуют самовольно изданные экземпляры и орудия, для их издания приготовленные . Давностные сроки, погашающие уголовную отв е тственность за нарушение авторского права, должны опред е ляться согласно ст. 68 Угол. Уложения.

Посягательства на авторские права подсудны окружным судам, в общем порядк е судопроизводства, и отнесены новым законом к числу уголовно-частных д е л, в которых примирение сторон погашает уголовную отв е тственность; приговор о наказании виновного отм е няется, если принесший жалобу примирится с виновным прежде исполнения приговора.

Вме сте с положением об авторском праве введены в де йствие ст. 620 и 622 Угол. Улож., а статьи 1683-1685 Уложения о наказ. отме нены.

Покупку отде льных произведений не сле дует облагать наказанием по невозможности обеспечить постоянное приме нение наказания в этих случаях: трудно усле дить зa случаями покупки и установить умысел.

О контрафакции и плагиате по прежним нашим законам (прилож. к ст. 420 т. X ч. I Св. З.) см. в предшествующем издании настоящей книги. (Отд. II гл. 7).

Авторское право на произве дения, не появившиеся в све т и появившиеся в све т в России, признается за авторами, независимо от их подданства, а на произведения, появившиеся в све т за границею, - лишь при условии русского подданства авторов. За правопреемниками авторов авторское право признается во все х случаях независимо от их подданства. Ме стонахождение произведений, не появившихся на све т, для признания авторского права на них несущественно (ст. 4 пол. об авт. пр.). После смерти автора авторское право переходит к насле дникам. Ст. 6 положения об авторском праве устанавливает не которые особенности в насле довании авторского права.

Ст. 58.

См. 21 - 22.

Ст. 23.

В законе не содержится дефиниции произведения. Определения данного понятия предлагаются в юридической литературе. Так, В. И. Ссребровский под произведением понимал «совокупность идей, мыслей, образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеческими чувствами конкретной форме, допускающей возможность воспроизведения» .

Г. Ф. Шершеневич определял литературное произведение как продукт духовного творчества, облаченный в письменную или словесную форму и предназначенный к обращению в общество .

Согласно Бернской конвенции к литературным произведениям относятся книги, брошюры и другие письменные произведения; лекции, обращения, проповеди и другие подобного рода произведения вне зависимости от способа и формы их выражения (ст. 2).

Как известно, литературные произведения подразделяются на различные литературные жанры (например, повесть, рассказ, роман и др.).

Большая часть объектов, указанных в перечне, содержащемся в и. 1 ст. 1259 ГК РФ, относится к произведениям искусства. В философском энциклопедическом словаре искусство определяется как одна из форм человеческого сознания, специфический род практически-духовного освоения мира. К искусству относят живопись, музыку, театр, художественную литературу и т.п., поскольку они являются специфическими художественно-образными формами воспроизведения действительности .

Драматическое произведение - художественное произведение, предназначенное для сценического воплощения (драма, трагедия, комедия, трагикомедия).

Музыкально-драматическое произведение - музыкальное произведение, предназначенное для исполнения на сцене (онера, оперетта, музыкальная комедия, мюзикл и т.д.).

К хореографическим произведениям относятся все виды произведений танцевального искусства. В танцевальном искусстве средством создания художественного образа являются движения, жесты и положения тел танцующих. Существуют множество разновидностей и стилей танца (например, балет, народные, эстрадные, бальные танцы и т.д.).

Пантомима - вид произведения сценического искусства, в котором главным средством создания художественного образа является пластическая выразительность человеческого тела, жестов и мимики. Пантомима, в частности, бывает классической, танцевальной, акробатической, эксцентрической. Акробатические и эксцентрические пантомимы используются в цирковых номерах.

Музыкальное произведение можно определить как «совокупность идей и образов, получивших в результате творческого процесса отражения человеком реальной действительности свое выражение в форме организованных по высоте и по времени звуковых последований» . Музыкальные произведения также подразделяются на разновидности (например, ноктюрн, сона та, симфония и др.).

Произведения изобразительного искусства являются результатом художественного творчества, в рамках которого создаются зрительно воспринимаемые художественные формы. В качестве примеров произведений изобразительного искусства в ГК РФ приводятся произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы и комиксы.

Произведения декоративно-прикладного искусства относятся к результатам творческого труда, которые выражаются в художественных изделиях, предназначенных главным образом для быта. К ним могут относиться одежда, украшения, утварь, мебель, ткани, игрушки и т.д. В рамках сценографического искусства авторами при оформлении сценического произведения посредством декораций, костюмов, освещения и постановочной техники создаются творческие художественные образы.

Градостроительная деятельность определяется законодателем как деятельность по развитию территорий, в том числе городов и иных поселений, осуществляемая в виде территориального планирования, градостроительного зонирования, планировки территории, архитектурно-строительного проектирования, строительства, капитального ремонта, реконструкции объектов капитального строительства, эксплуатации зданий, сооружений (п. 1 ст. 1 Градостроительного кодекса Российской Федерации от 29 декабря 2004 г. № 190-ФЗ).

Под архитектурным решением понимается авторский замысел архитектурного объекта - его внешнего и внутреннего облика, пространственной, планировочной и функциональной организации, зафиксированный в архитектурной части документации для строительства и реализованный в построенном архитектурном объекте (ст. 2 Федерального закона от 17 ноября 1995 г. № 169-ФЗ «Об архитектурной деятельности в Российской Федерации»).

В рамках садово-паркового искусства создается планировка и разбивка садов и парков, других озеленяемых территорий, подбор растений, их размещение и группировка в сочетании со зданиями, строениями, произведениями архитектуры, скульптурами, ландшафтом и т.п.

Указанные произведения охраняются в том числе в виде проектов, чертежей, изображений и макетов.

К фотографическим произведениям относятся художественные фотографии, отражающие творческое видение фотографа как художника. Поэтому, например, не могут считаться объектами авторских прав фотографии, которые производятся в автоматическом режиме специальными техническими средствами, имеющими функции фото- и киносъемки (ст. 2.6.1 КоАП РФ).

Российское законодательство, не закрепляя понятия произведения науки, содержит дефиницию научного и (или) научно-технического результата как продукта научной и (или) научно-технической деятельности, содержащего новые знания или решения и зафиксированного на любом информационном носителе (ст. 2 Федерального закона от 23 августа 1996 г. № 127-ФЗ «О науке и государственной научно-технической политике»).

К числу произведений науки относятся географические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии и к другим наукам. Вместе с тем Верховный Суд РФ отметил, что процесс создания геодезической и картографической продукции, материалов и данных может носить как технический, производственный характер, так и быть процессом научной деятельности, т.е. носить творческий характер